Приговор 87 серия смотреть онлайн в хорошем качестве hd 720 Для анализа возьмем классику из классик, шедевр Чаплина «Огни большого города» и проанализируем его с точки зрения «работы» параллельного монтажа. -Это можно было сделать в любом месте, например, как здесь – в спальне. -Были и другие концептуальные произведения у великого комика, но «Огни -От любви к ней буквально через мгновение потеряет разум и бедный Чарли. -Значит, ее можно определить как внутренний монолог, лишенный эксплицитно существующего концептуального и абстрактно-философского элемента. -Другими словами, цельность фабулы обеспечивается не тем, что мы везде встречаем одного персонажа, а тем, что все персонажи втянуты в единое действие. -Оператор Рауль Кутар снимал ручной кинокамерой, а во время натурных съемок его перевозили с места на место в кресле-каталке. -Здесь сразу же у внимательного зрителя возникает ощущение, что он нечто подобное уже видел. -Такое варьирование, достигаемое путем приближения или удаления кинокамеры, вносит в фильм дополнительную динамику, какой мы не найдем ни в одном из зрительных искусств На картине размер изображаемого остается неизменным, театр тоже не может изменить размера показанных персонажей и предметов. -Так приходит Свет прозрения, так существует поэтическое кино, родоначальником которого по праву можно считать Орсона Уэллса. - Приговор 87 серия смотреть онлайн в хорошем качестве hd 720 .
Приговор 87 серия 80 серия Здесь особую роль начинает играть поэтическая метафора. -Или возьмем эпизод сна: после изысканного цвета вдруг решенный в тонах почти откровенного техниколора (с тем, чтобы воспроизвести или, вернее, пережить с помощью «несобственно-прямой субъективности» идущее от комиксов представление ребенка о тропическом пляже). -На противоположной стороне находилась группа Cinema-Verite (киноправда), представители которой (Ж. -Это и «Амаркорд», и «Ночи Кабирии», и «8 1/2», и «Репетиция оркестра». -Они разводят «текст» и «изображение», сбивают с толку тревеллингами, внутрикадровыми перемещениями, ракурсами камеры, центровкой фигур в кадре, нарочито идентичными инсценировками, игрой «черного» и «белого», ритмом смены кадров, переворачивая представления о причинно-следственных и временных связях фильма. -Принципы кинематографа, которые начал отстаивать неореализм, сводились к следующему: -Разве на картине есть источник такой яркой вспышки? -Гвидо ждет не рожденный еще им фильм, фильм, о котором он еще ничего не знает, но который мелькнул в его прекрасном кошмаре в виде океана, влекущего его к себе, в Глубину собственного я. -Бродяга, скитаясь по огромному и враждебному городу, встречает слепую цветочницу – такую же несчастную и никому не нужную, как он сам. -То обстоятельство, что в кинофильме могут переплетаться различные изображенные времена, позволяет осуществлять интересные режиссерские приемы, например многократное повторение одного и того же временного отрывка всякий раз в представлении разных героев действия. - Приговор 87 серия 80 серия .